《肉多车速超快的糙汉文》剧情简介
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《肉多车速超快的糙汉文》相关评论
史蒂夫罗杰斯
整體中規中矩吧還是偏差一些首先選角上真的挺失敗的知道兩位老演員都想挑戰自我黃秋生這麼大年紀演智障肉多车速超快的糙汉文真的整體效果不太有信服力沒有演的很好的感覺林嘉欣就更難了要演反社會型人格反派要不是造型上給她下了功夫我看她根本就更演不出來的本來他們倆各自就是災難還讓他們演夫妻夫妻就算了還是小學同學的夫妻也太搞笑了兩個人年齡差了快20歲啊導演你也真敢想這在信服度上真的大打折扣那又怎麼能讓人沉浸到故事裡呢然後故事本土化的還算不錯其實就是社會型問題了像這種傷害親人騙保險金的應該不少能拍出來也是展現一種社會上的病態行為了
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阿古这小演员确实演得很出色细微表情非常真实在技术上片子的优缺点都很明显但就这样撕开非洲童子军现状根本就是在消费这片苦难的大陆遭到奥斯卡抛弃并不可惜后面安排那位亚裔面孔相当不要脸非洲还是存在于无尽的无知与偏见中
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再次叹服杨德昌剧本结构的精巧几条人物路径逐渐交织、生成网状而更多时候路径之间是一种偶合关系偶然带来的不确定性打破了片中人物各自的符号性构想、瓦解了符号性秩序、反映了“偶然”这一社会的自然属性从这一维度展开便发现杨德昌和希区柯克具有类似的作者主题：反符号的倾向不过前者有一个具体的现代物化社会作为背景后者则是更一般形式上的本体论范畴上帝的全知视点加摄影距离的充分保持使观众处于这样一个位置：虽全知但无能的“大对体”片中人物宛如自身的镜像不过本片中的杨德昌也没有太决绝而是留下了某种积极意义上的出路：从“退出”到“独立”抛弃现存的符号秩序独立于这个已然让孔子困惑不已的伪儒教世界最后本片的段落形式很有特点并不是严格意义上的章节式段落的展开更像是对语录的注解一种反讽
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#2022 First# 男性导演视角下矫揉造作的所谓女性经历没有立体形象肉多车速超快的糙汉文没有故事还要借片中女性之口进行自己的拙劣抒情镜头（固定机位、远景、空镜）再有设计肉多车速超快的糙汉文没有可信的人物支撑也是空壳看久令人疲惫我没看出片中女性任何的生命力有的都是导演给加的虚假滤镜（年轻女性美丽单纯中年浪漫失意老年辛劳无言）连带着投射的情感也变廉价了PS：导演是对演员表演多没信心一个人物对话特写都没有…我感觉听了两小时主人公自我感动的大型附PPT诗朗诵
